Morbelli Angelo, A Boat on Lake Maggiore
FC 0006.jpg

1,915; oil on canvas
cm. 58,5 x 103
Signed and dated bottom left near the centre: “Morbelli 1915”
Inventory: FC 0006
Provenance: Sotheby’s, Auction LN6346, London, 12 June 1996
Exibition: 1917, Roma, sala VII, n. 9; 2003, Aosta, n. 6; 2003, Reggio Emilia, n. 32; 2008, Rovigo, n. 61; 2016, Madrid, n. 22; 2016, Rovereto, n.23; 2017, Novara, n. 42; 2019, Forlì, n. 103

Painted in 1915 and shown two years later at the exhibition of the Rome Società di Belle Arti, this work from late in the artist’s career shows the gulf of Lake Maggiore as seen from a boat, with a woman leaning out to enjoy the view of the Madre island and the Baveno shore. It was early in the second decade of the century that he took up landscape painting, often in views of places near Colma di Monferrato, where he stayed for long periods. Morbelli devoted at least one other work to the landscape of the Verbano area, namely Lake Maggiore at Baveno, shown at the Bottega di Poesia gallery in Milan in 1922, on the occasion of the retrospective exhibition of Divisionist painting in Italy. The interest in these places was also connected with their new popularity with the prosperous middle classes as holiday resorts. In the painting in the Cariplo Collection, the woman on a boat trip is an explicit reference to one of the most common pastimes during these holidays. The new approach to the view was the result of a series of studies carried out by Morbelli with the aid of photography, in accordance with a creative procedure that characterises his work as a whole. This is something he shared with his friend Giuseppe Pellizza, who also undertook careful investigations of light and its pictorial rendering through the technique of Divisionism. In particular, the female figure is the mirror image of the young woman in the same pose and clothing to be seen in a photograph in the painter’s archives, taken in the early years of the 20th century. The use of a viewpoint in the shade is also typical of photographic procedures and in particular of Pictorialism, which began to catch on in Italy in those very years. The sophisticated effect of backlighting is obtained through the application of separate strokes of white, pink and blue to recreate the dazzling shimmer of the sun on the waters of the lake in contrast to the penumbra of the boat. The tricolour flag fluttering in the breeze on the left is probably a patriotic touch, as the work dates from the year during World War I when Italy declared war on the Austro-Hungarian Empire.

From November 2011, the work has been on view at the Gallerie d’Italia in Milan.

Sources:Archivio Fondazione Cariplo, Fondazione Cariplo Iniziative Patrimoniali S.p.A., Fald. 6. Opere d’arte. Morbelli, Longoni, fasc. Acquisto del dipinto di Angelo Morbelli “Veduta del Lago Maggiore”


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Arturo Lancellotti, La 86a Esposizione degli «Amatori e Cultori» a Roma, in “Emporium. Rivista mensile illustrata d’arte, letteratura, scienze e varietà”, vol. XLV, n. 269, Istituto Italiano d’Arti Grafiche, Bergamo, maggio 1917, p. 371;
Guido Marangoni, La LXXXVI Mostra degli Amatori e Cultori, in "Pagine d'Arte. Cronaca, critica e polemica", a. V, n. 5, Milano, 15 maggio 1917, p. 106, ill. p. 108;
Teresa Fiori, Archivi del divisionismo, Officina Edizioni, Roma, 1968, vol. II, n. VI.187, p. 118, ill. 1499, s.p.;
Nineteenth Century European Paintings, Drawings and Watercolours, Asta LN6346, Sotheby's, Londra, 1996, n. 139, pp. 84-85, ill.;
Sergio Rebora, Angelo Morbelli, Battello sul Lago Maggiore, in Sergio Rebora, a cura di, Le collezioni d’arte. L’Ottocento, Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, Milano, 1999, n. 187, pp. 285-286, ill. pp. 284-285;
Aurora Scotti Tosini, Luce e colore, realtà e simbolo nella pittura di Morbelli, in Angelo Morbelli. Tra realismo e divisionismo, catalogo della mostra, Torino, Fondazione Guido ed Ettore De Fornaris, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, 7 febbraio – 25 aprile 2001, Edizioni GAM, Torino, 2001, p. 23, ill. p. 48;
Claudia Collina – Elisabetta Farioli – Claudio Poppi, a cura di, Bandiera dipinta. Il tricolore nella pittura italiana 1797-1947, catalogo della mostra, Reggio Emilia, Sale Esposizioni Chiostri di San Damiano, 23 marzo – 8 giugno 2003, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2003, n. 32, pp. 130-131, ill.;
Giuseppe Luigi Marini, a cura di, Divisionisti piemontesi da Pellizza a Balla, catalogo della mostra, Aosta, Museo Archeologico Regionale, 21 giugno – 26 ottobre 2003, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2003, n. 6, p. 108, ill. p. 191;
Francesca Cagianelli – Dario Matteoni, a cura di, La Belle Epoque. Arte in Italia 1880-1915, catalogo della mostra, Rovigo, Palazzo Roverella, 10 febbraio – 13 luglio 2008, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2008, n. 61, p. 126, ill.;
Paola Segramora Rivolta, in Fernando Mazzocca, a cura di, Da Canova a Boccioni. Le collezioni della Fondazione Cariplo e di Intesa Sanpaolo, Skira, Milano, 2011, n. XII.185, p. 247, ill.;
Beatrice Avanzi, Daniela Ferrari e Fernando Mazzocca, a cura di, Del divisionismo al futurismo. El arte italiano hacia la modernidad, catalogo della mostra, Madrid, Fundacion MAPFRE, 17 febbraio -5 giugno 2016, Fundación MAPFRE, Madrid, 2016, n. 22, pp. 144-145;
Beatrice Avanzi, Daniela Ferrari e Fernando Mazzocca, a cura di, I pittori della luce. Dal Divisionismo al Futurismo, catalogo della mostra, Rovereto, Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto – Mart, 25 giugno - 9 ottobre 2016, Electa, Milano, 2016, n. 23, p. 131 ;
Susanna Borlandelli e Lucia Molino, a cura di, Sentieri di Luce. In cammino con Morbelli e Nunes Vais, catalogo della mostra, Novara, Complesso Monumentale del Broletto, 6 maggio - 25 settembre 2017, Silvana editoriale, Cinisello Balsamo, 2017, n. 42, pp. 108-109;
Paola Segramora Rivolta, Angelo Morbelli, Battello sul Lago Maggiore, in Francesco Leone e Fernando Mazzocca, a cura di, Ottocento. L’arte dell’Italia tra Hayez e Segantini, catalogo della mostra, Forlì, Musei San Domenico, 9 febbraio - 16 giugno 2019, Silvana editoriale, Cinisello Balsamo, 2019, n. 103, p. 351, ill. p. 261

Laura Casone
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